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游於藝／完美的樂器──許雨仁初論:

May 5th 2013, 23:03

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游於藝／完美的樂器──許雨仁初論

May 5th 2013, 20:02

許雨仁油畫〈花〉，310×180cm，2013。
許悔之圖片提供

2011年，春雨瀰天覆地，三芝的水氣漫漶、濕躁難當，到了山居的許雨仁住家與畫室，室內室外都彷若流汗或流淚；我與策展人胡永芬、若干藝術家、收藏家和幾位媒體朋友，一起去拜訪他和張金蓮這對藝術家夫妻。

對許雨仁的作品印象已久，但那是第一次完整的看到他許多作品，包括他年輕時的創作。

許雨仁總愛說他的作品分「粗筆畫」與「細筆畫」，那是概要而言；水墨技法的皴擦點染，其中變化無窮無邊；心生萬法，許雨仁早已獨樹一幟。

我的收藏家朋友當中，楊周素華女史，郭旭原、黃惠美建築師伉儷的家中都在最好的位置懸掛了許雨仁的作品；都是粗筆畫，取植物之神援引半抽象之形，高古曠朗而寫之，枝幹的筆觸之中，有摩崖石門之意！彷彿從年代已久遠的石頭上拓紙而成畫。每回到這兩位朋友家中，我總是去看筆觸中的細節，每每神往，如見古稀之拓本，如見水中之倒影。

在拜訪許雨仁的那一次會面，他展示了一卷細筆畫絹本讓大家就近觀覽。絹上有著因三芝水氣過盛而生的漬痕，像夢褪了色；畫中所寫者，若有似無之枯枝，如孤獨的野舟無人欲渡而兀自橫置；我半蹲於前，看了久久，悲從中來。

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